Esta semana quedará concretado el acuerdo de saldo de una verdadera deuda cultural de la transición chilena. Los tres únicos álbumes publicados entre 1970 y 1973 por el grupo chileno Los Blops, aparecerán por primera vez en formato de disco compacto, regularizando así su situación dentro del mercado local, donde sus viejas copias en vinilo sólo figuran como caras rarezas. local, donde sus viejas copias en vinilo sólo figuran como caras rarezas.

Los tres discos del grupo tuvieron el mismo título, pero si al primero se le recuerda simplemente como "Blops" (1970), el segundo es más conocido como "Del volar de las palomas" (1971) y el tercero como "La locomotora" (1973). Todos serán relanzados con sonido remasterizado y su arte original de acuerdo a un convenio entre la banda y el sello BMG-Chile. La idea de la compañía es publicarlos a partir de agosto de modo cronológico y a ritmo de un disco por mes. Las partes aún conversan la posibilidad de que posteriormente aparezca un compilado de éxitos y eventualmente una caja ("box-set") con todos sus registros.

A La Izquierda Del Rock

Peculiar cruza entre el rock anglosajón y los elementos de raíz latinoamericana que por entonces trabajaba el movimiento de la Nueva Canción Chilena, Los Blops fueron un grupo pionero en tender un puente entre ambos mundos, ganándose por ello seguidores y detractores casi en igual medida.

El grupo se formó en 1966 con una mayoría de músicos estrechamente emparentados en torno al apellido Orrego, pero no fue hasta la incorporación de Eduardo Gatti (ex- Apparition) en 1970 y el cambio de algunos integrantes que la banda se afirmó en una formación de quinteto estable. Los dos primeros discos de ese período fueron grabados por Eduardo Gatti (voz y guitara), Julio Villalobos (guitarra), Juan Pablo Orrego (bajo), Juan Contreras (teclado y flauta traversa) y Sergio Bezard (batería). En el tercero y último trabajo no figura Villalobos, quien fue reemplazado por el tecladista Juan Carlos Villegas.

Su interés por los sonidos de la llamada "british invasion" (Beatles, Rolling Stones) y su aparente desapego hacia el proceso político chileno de entonces los convirtieron en el grupo más atípico dentro de la militante etiqueta DICAP, a través de la cual publicaron su primer álbum. El disco incluía "Los momentos", un tema original de Eduardo Gatti que ha trascendido como el mayor clásico del conjunto.

Su segundo álbum adquirió su título sustitutivo por la difusión del tema "Del volar de las palomas", en el que puede escucharse la guitarra invitada de Angel Parra. 1973 fue un año agitado que incluyó un abucheado debut en el Festival de Viña del Mar -que incluso motivó a que la banda cambiara momentáneamente su nombre a Parafina- y la grabación de su disco considerado como más experimental, registrado íntegramente en Argentina.

El 11 de septiembre de ese año significó un automático quiebre para el grupo y el inicio del lamentable estado en que hasta hoy se encuentra el acceso a su discografía. Los masters de sus álbumes fueron destruidos y al poco tiempo Juan Pablo Orrego se autoexilió a Canadá mientras Eduardo Gatti partía a Alemania. En 1978 se intentó una breve reunión entre ambos músicos y el percusionista Jaime Labarca. El trio grabó un último single, con dos nuevas versiones para los temas "Los momentos" y "La Francisca", además de realizar algunas presentaciones en Santiago y el extranjero.

Si bien la actual figuración pública de Eduardo Gatti como cantante solista y Juan Pablo Orrego como ecologista y Premio Nobel Alternativo es suficientemente reconocida, los discos de Los Blops son aún materia de arquélogos. "Estaban un paso adelante de lo que se hacía acá y en un desarrollo paralelo al que daba en Argentina con Los Gatos o Almendra", explica Oscar Sayavedra, director artístico de BMG-Chile. "Veo esto como un acto de justicia".

Eduardo Gatti admite que durante años mantuvo distancia hacia la posibilidad de reeditar el material si no existían las condiciones técnicas adecuadas. "Como los masters fueron quemados, hubo que recuperar el sonido de vinilos", explica.

-Más allá del factor documental, ¿qué relevancia tendría el sonido de esos discos para la música que actualmente se hace en el país?

"Es un aporte, de todas maneras", cree Gatti. "Hay elementos de harta creatividad. En la composición hay algo muy nuestro que fue siempre un sello que nos interesó trabajar y que hoy resulta algo muy rescatable".

Miercoles 24 de Mayo, 2000